10 œuvres d'architecture pour rendre hommage à Rafael Viñoly

S'adressant à diverses échelles, utilisateurs et thèmes, Rafael Viñoly a été impliqué dans de nombreux projets architecturaux allant des musées et des établissements d'enseignement aux aéroports et aux gratte-ciel. Au-delà des variables économiques, géographiques, technologiques, sociales ou culturelles auxquelles il a été confronté, le large éventail d'œuvres qu'il nous a laissé en héritage est le fruit d'une trajectoire que nous proposons de parcourir depuis ses débuts dans le métier jusqu'à ses projets les plus controversés et les plus récents.

Après avoir obtenu son diplôme d'architecte à la Faculté d'architecture et d'urbanisme de l'Université de Buenos Aires, Viñoly a fait partie du cabinet d'architectes aujourd'hui appelé MSGSSV, participant à d'importants projets argentins des années 1970. Il décide alors d'émigrer aux États-Unis vers 1978, où il fonde son cabinet Rafael Viñoly Architects en 1983, son premier grand projet étant le John Jay College of Criminal Justice, suivi du Tokyo International Forum, considéré comme l'un des centres culturels les plus importants du Japon.

[...] "l'architecture n'est pas simplement une entreprise artistique, ou un simple défi technique ou organisationnel, c'est une pratique sociale ayant un impact significatif sur l'environnement collectif bien au-delà des effets de sa visualisation initiale. C'est cette responsabilité envers l'environnement qui définit le champ de compétence de la profession." - Rafael Viñoly

Bien que certaines de ses œuvres n'aient pas été exemptes de controverses, comme le gratte-ciel résidentiel 432 Park Avenue de 426 mètres de haut ou la tour 20 Fenchurch Street à Londres ou le projet de l'hôtel San Rafael en Uruguay, Viñoly a été reconnu dans le monde entier pour de nombreuses œuvres comme l'aéroport international de Carrasco ou même, ces derniers temps, pour le don de sa conception du pavillon Zero + Infinity pour la Faculté des sciences exactes et naturelles de l'Université de Buenos Aires (UBA), entre autres.

Avec des bureaux à Londres, Manchester, Abu Dhabi, Buenos Aires, Chicago et Palo Alto, son studio a, à ce jour, développé des projets sur pratiquement tous les continents impliquant des pays tels que les États-Unis, l'Angleterre, le Japon, l'Uruguay, l'Argentine, les Émirats Arabes Unis, etc.

Dialogue entre technologie et paysage dans la proposition de Flora Manteola, Javier Sánchez Gómez, Josefina Santos, Justo Jorge Solsona, Rafael Viñoly, Carlos Sallaberry et Felipe Tarsitano pour le bâtiment ATC Argentina Televisora ​​Color situé dans le quartier Recoleta de Buenos Aires. Sur une surface bâtie de 35 000 mètres carrés, un espace public de qualité est généré à travers une terrasse en pente à caractère public qui résout la continuité du parc en prenant l'échelle du quartier environnant. Quatre volumes égaux font saillie contenant les studios et sont entourés d'un puits de lumière périphérique qui apporte la lumière naturelle au cœur du plan d'étage. De l'extérieur, le bâtiment est pensé comme une géographie.

Vers la fin des années 1970, le bureau d'architecture MSGSSV réalise le projet Terrazas de Manantiales, composé de 92 résidences d'été sur un site en bord de mer à Punta del Este, en Uruguay. Respectant la pente naturelle du terrain, la volumétrie agit comme une masse compacte décalée vers la plage et offre de grands visuels et orientations ainsi qu'un système de terrasses et d'agrandissements imbriqués. Les habitations sont regroupées et reliées par un système de rues voûtées qui descendent vers le rivage.

Mieux connu sous le nom de "El Rulero", le bâtiment Prourban de Flora Manteola, Javier Sánchez Gómez, Josefina Santos, Justo Solsona et Rafael Viñoly (MSGSSV) est situé à l'extrémité nord de l'Avenida 9 de Julio, au coin de l'avenue Del Libertador et de l'avenue Carlos Pellegrini. Il s'agit d'un immeuble de bureaux à périmètre libre, dont la morphologie cylindrique et solide se distingue dans son contexte. Sa structure tubulaire ajourée est unifiée avec son enceinte en un seul matériau, le béton armé. Un quadrillage est dessiné dans le béton, laissant la façade constituée de fenêtres aux verres miroirs gris qui se répètent uniformément à l'infini.

Lieu d'événements internationaux et d'échanges culturels, le Forum international de Tokyo accueille des spectacles de danse, de musique et de théâtre ainsi que des conventions, des salons, des réunions d'affaires et des réceptions. Accessible au public, le centre des arts de la ville cherche à se protéger de l'impact de son environnement et se compose d'un mur d'enceinte en granit entourant une place urbaine paysagée, déployée sous quatre espaces suspendus dédiés aux arts de la scène. Cette place entre visuellement dans le Crystal Hall, qui a une structure de 228 mètres de long. Ajoutant à la flexibilité de l'espace, toutes les salles de conférence sont reliées aux théâtres via des ponts et des rampes piétonnes.

L'université et le centre de recherche de Wageningen ont décidé de construire leur nouveau campus unifié au nord de la ville de Wageningen aux Pays-Bas. La proposition de Rafael Viñoly visait à répondre à l'engagement de l'Université envers la recherche environnementale en créant une structure porteuse préfabriquée à l'extérieur en combinaison avec des rampes et des ponts structuraux qui enjambent un grand atrium central pour une plus grande interaction et un intérieur sans colonne.

Desservant la capitale uruguayenne de Montevideo, l'aéroport international de Carrasco symbolise une porte d'entrée pour un grand nombre de visiteurs arrivant dans le pays. La conception proposée par Viñoly agrandit et modernise les anciennes installations grâce à un nouveau terminal passagers qui augmente la capacité et stimule la croissance commerciale et touristique dans la région. Se concentrant sur les espaces publics, la conception comprend des espaces ouverts, de la lumière naturelle, des restaurants, des magasins et des espaces verts sous un toit légèrement incurvé de 365 mètres de long. Partant du sol, la courbe blanche du toit s'inspire des paysages vallonnés du littoral uruguayen et favorise le lien avec la topographie environnante.

Située au cœur de la City de Londres, la tour du 20 Fenchurch Street se dresse sur un petit terrain et, au fur et à mesure de sa hauteur, elle agrandit les plates-formes de ses étages pour gagner plus de surface à ses plus hauts niveaux. Ce gratte-ciel de 160 mètres de haut se compose d'espaces de bureaux, d'un hall à double hauteur au premier étage et d'un jardin vertical public avec vue panoramique sur toute la ville, de jardins, d'une terrasse extérieure et de deux restaurants. Lors de sa conception, nous avons cherché à conserver le profil descendant du complexe Eastern Cluster et également à inverser la distribution volumique traditionnelle d'un bâtiment, laissant place à des places paysagères et des passerelles piétonnes au premier étage à proximité immédiate.

À la frontière entre les départements de Maldonado et de Rocha, se dresse le pont de la lagune de Garzón, dont la conception et la structure visent à réduire la vitesse des véhicules tout en encourageant la contemplation de la beauté naturelle du paysage environnant. Cette chaussée circulaire de 202 mètres se trouve au-dessus de la lagune de Garzón, qui fait partie d'un groupe de plans d'eau écologiquement vulnérables dispersés le long de la côte uruguayenne. Seize piliers ronds en béton sont placés tous les 20 mètres supportant deux rampes et un rond-point central tandis que des passerelles piétonnes permettent d'accéder à l'espace central du pont et à son périmètre, permettant aux visiteurs de s'asseoir, de pêcher et d'apprécier le site.

À l'intersection de Park Avenue et d'East 57th Street, la tour résidentielle et polyvalente de 424 mètres de haut représente un volume élancé et léger défini par une grille de fenêtres de 10 mètres carrés entourant le cadre structurel en béton exposé attaché à un noyau en béton. La conception de cette structure ouverte est basée sur la géométrie de la place et à l'intérieur de celle-ci, sept "bâtiments autonomes" se superposent, séparés par des espaces où le noyau du bâtiment est exposé aux éléments extérieurs. À la base du bâtiment, une place publique et un volume d'espaces commerciaux sont situés, faisant référence à la géométrie de la tour et préservant leurs propres identités fonctionnelles et architecturales.

À l'intérieur de la ville universitaire de l'Université de Buenos Aires, se dresse le pavillon Zero + Infinity appartenant à la Faculté des sciences exactes et naturelles. Intégrant l'enseignement et la recherche dans un même espace, le bâtiment proposé par Viñoly abrite des salles informatiques, des bureaux, des laboratoires, une bibliothèque et des salles multimédia symbolisant une vision du futur. Son nom vient des figures qui représentent les contours de ses deux cours intérieures arborées : "zéro" et "infini". Avec plus de 8700 mètres carrés de toiture végétalisée sur toute sa surface et un périmètre entièrement vitré, le bâtiment comporte deux étages et un sous-sol de service où chacune des pièces cherche à profiter de la lumière naturelle.