Ferme de la côte de Bass par John Wardle Architects

Composée et confiante, cette nouvelle résidence dans la région de Victoria distille les principes fondamentaux de la ferme rurale dans une maison richement détaillée qui encourage ses occupants à savourer la lenteur et l'autonomie.

La forme extérieure de la ferme reste fidèle au langage constructif des structures rurales.

Image : Trevor Mein

Lorsque Gertrude Stein a écrit « Une rose est une rose est une rose », ce n'est pas parce qu'elle avait égaré son thésaurus. Le travail de Stein a exploré le pouvoir conceptuel de la poésie, et son message était que le nom d'une chose convoque immédiatement les symboles et les émotions que nous lui associons. Si cette critique disait simplement "une maison est une maison est une maison", les lecteurs (et les éditeurs !) pourraient se sentir un peu trompés, mais cela irait au cœur de ce travail conceptuel rigoureux dans la région de Victoria par John Wardle Architects (JWA). Avec sa silhouette immédiatement reconnaissable de mur-toit-cheminée, Bass Coast Farmhouse est presque un dessin animé de notre image collective de « maison ». Mais il rejoint une lignée de maisons emblématiques qui se rapprochent de l'idéal platonicien : des typologies classiques des villas à cour romaine et des palais palladiens, aux modèles plus récents tels que la maison de Herzog et de Meuron à Leymen (1997) et les évocations de Glenn Murcutt et al des bâtiments de ferme australiens.

Contrairement au processus de conception additif normal de JWA, cette maison est exactement telle qu'elle a été proposée - du concept à l'exécution détaillée. Le design parle du pouvoir de réduction et répond à une autre lignée : il s'agit de la troisième commande résidentielle des clients pour le cabinet. Les deux précédents, Fairhaven House (2012) et Freshwater Place Apartment (2016), ont été conçus pour offrir des vues panoramiques. Au lieu de cela, Bass Coast Farmhouse se tourne vers l'intérieur comme un carré creux, niant presque perversement de longues vues sur le paysage en faveur d'un complexe de cour de ferme. Il y a du bon sens dans cette tactique : c'est du pays austère. Près d'un rivage rocheux, c'est une retraite parfaite pour le client surfeur et sa famille. Entièrement hors réseau avec une vaste collection d'énergie solaire et d'eau, c'est un endroit pour se cacher et savourer l'autonomie.

Un plan de cour offre clôture et protection sur un site côtier exposé.

Image : Trevor Mein

Cinq règles régissent la conception, étayant sa philosophie d'empathie avec cet environnement austère : clôture constante ; un seul sol en béton ; un sous-sol défini par la montée et la chute du terrain ; trois types de fenêtres; c'est une ferme, pure et simple.

Le plan est guidé par les règles de clôture et les fondamentaux du mas (par exemple, une orientation sur les points cardinaux diagonaux, une cuisine donnant sur l'entrée, des porches à double entrée et pas de garage encastré). Mais les "règles de base" génèrent un drame volumétrique. Influencé par le travail des architectes Lina Bo Bardi et Paulo Mendes da Rocha à Sao Paulo, JWA a construit vers le bas, et non vers le haut, en utilisant le sous-sol comme une expérience de circulation puissante. La plaque de sol suit la pente du niveau du sol naturel : tandis que la maison repose sur la terre ferme sur la plupart de ses quatre côtés, la cour plonge vers un ventre qui "fuit" sous un double porte-à-faux vers l'océan. Deux escaliers relient le niveau principal. Si tout cela semble compliqué (comme cela aurait été le cas pour la construction), le résultat semble entièrement résolu et passionnant dans l'expérience.

Les écrans et les volets sont déplacés par des manivelles, transformant leur fonctionnement en théâtre. Oeuvre : Timothy Cook.

Image : Trevor Mein

Les règles du réductionnisme et de la répétition disciplinent formellement et économiquement le bâtiment. Les éléments étrangers comme les gouttières sont détaillés dans l'oubli apparent, les matériaux se limitant à une palette étroite de béton, de gomme tachetée et de toiture galvanisée ; et "une fenêtre est une fenêtre est une fenêtre." Le résultat est une forme muette (mais familière) dans le paysage qui s'ouvre pour révéler un intérieur hautement articulé.

Bass Coast Farmhouse est indéniablement à grande échelle, mais une manipulation intelligente contrôle sa fonctionnalité autour de la cour. Embrassant la symétrie du carré, les grappes de conception dormant et vivant dans des ailes qui peuvent être fermées ou ouvertes à la lumière intérieure ou extérieure selon les besoins. Le contraste des couloirs sombres, tachetés ou éclairés rend les trajets plus longs plus longs. Un pont permet aux clients de couper entre le salon et la chambre principale et de profiter du drame spatial du vide intérieur-extérieur. Il y a une mauvaise confusion de références de conception dans les détails – sommes-nous dans une bergerie surélevée ou dans le Castelvecchio de Scarpa ? - et une proximité visuelle taquine de la salle de bain principale au salon. C'est le seul moment où le toit à pignon se brise pour inonder le vide de soleil, et une large alcôve vitrée invite à la contemplation de cet abîme cultivé.

La chambre principale à l'angle ouest de la maison bénéficie d'une vue panoramique sur le paysage.

Image : Trevor Mein

La lenteur est délibérément intégrée dans cette maison. Le simple fait de l'ouvrir de son état dormant demande un effort méditatif (et physique !). Les volets sont actionnés par des volants steampunk sur mesure qui génèrent mécaniquement de l'électricité pour les ouvrir : l'exposé lent réveille la maison et l'individu à l'endroit. Le salon est subtilement accordé aux rythmes temporels, saisonniers et historiques : quinze mètres de long, avec différents décors de mobilier pour un foyer d'hiver ou un espace de détente d'été, c'est une longue galerie élisabéthaine d'aujourd'hui.

La maison est un vocabulaire évolué des gestes de conception : doublures et menuiserie de bois qui se fondent dans l'intarsia architectural ; zones humides pratiques surprenantes; étagères en acier drapées et placards sans soudure. Comme toujours dans le travail de Wardle, il y a un délice dans la cinétique de la vie quotidienne - de l'animation de l'enveloppe extérieure à la descente théâtrale d'une télévision dissimulée ou au repli soigné des moustiquaires en accordéon. Dieu, ou le Diable, est-il dans le détail ? Certes, le cabinet est attaché à ce genre de résolution fulgurante et a courtisé les meilleurs de l'industrie de la construction pour y parvenir.

En attente d'occupation par ses propriétaires, la ferme se sent dans l'expectative, immaculée et archétypale, alors même qu'elle commence à s'intégrer doucement dans son cadre. Cette maison se situe en toute confiance entre les héritages passés et futurs de la conception résidentielle. Dans l'évaluation de John Wardle, c'est peut-être le summum du travail domestique de la pratique. Avec une telle pureté de concept et d'exécution, il appartient au lexique de l'architecture australienne. Mais sans aucun doute ce projet mémorable démontre l'essence de la "maison", et qu'un paradigme est un paradigme est un paradigme...

Publié en ligne : 6 décembre 2022 Mots : Rachel Hurst Images : Trevor Mein

Maisons, décembre 2022

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