Bouche

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Description textuelle fournie par les architectes. L'architecture est plus qu'une simple construction; c'est avant tout une idée. L'idée de cette maison était d'imaginer poétiquement une situation où les pierres avaient toujours été là, réarrangées par la nature, comme une ruine intemporelle. Niché précisément dans le meilleur site, sur le versant le plus ensoleillé, protégé des vents du sud et ouvert au soleil du nord. Notre ruine serait à l'endroit exact, choisi après des mois d'observation et d'appréciation : nous créons ainsi une toute nouvelle ruine ! Ce n'est pas un plan d'implantation délicat, non. La maison ne "repose" pas sur le terrain, elle ne touche pas la terre avec des pilotis et elle n'est pas structurellement impétueuse. C'est un plan de masse émoussé, encastré dans la pente, fleuri du sol.

Eh bien, il n'y a plus rien à faire pour cette ruine, ou presque rien. Et c'est précisément ce que nous avons fait. Nous n'avons ajouté que ce qui était nécessaire pour faire de cette ruine une maison. Et contre ce qui appartient à la terre, aux pierres et à tout ce qui est posé sur la ruine qui vient de l'extérieur, en utilisant ce qu'il y a de plus moderne et de plus rationnel dans le BTP : le bois lamellé-croisé (CLT) et le verre. La nature de ces matériaux reprend leur place dans la structure.

C'est là que surgit une longue discussion en architecture, un sujet développé jusqu'à l'épuisement depuis la Renaissance, mais négligé par le modernisme : l'articulation de la façade, le rapport entre les ouvertures et les enceintes, le plein et le vide, les murs entre les fenêtres, les murs sous les fenêtres, les linteaux, les portes et les fenêtres, les alignements et les désalignements. Faire une ouverture de fenêtre dans un mur est l'une des choses les plus difficiles à faire en architecture, comme l'a déploré Souto de Moura dans une interview sur la conception du couvent Santa Maria do Bouro : "l'idée même d'ouvrir des fenêtres est difficile pour moi, un type de traumatisme de l'enfance, qui est perceptible".

Se tournant à nouveau vers l'histoire, notre ruine pré-moderne et intemporelle possède des ouvertures régulières qui sont régulièrement réparties sur la façade, quoi qu'il se passe à l'intérieur, comme un classique. Tandis que sur le piano nobile, avec ses verres et ses bois, le critère est inversé, chaque appui de fenêtre ayant une hauteur différente, uniquement en fonction de la demande intérieure, et ici il n'y a pas d'articulation classique, mais plutôt des ouvertures arrachées, mur à mur. La séquence classique (base + colonne + entablement + rebord + fronton) ou la séquence d'une maison brésilienne traditionnelle à deux étages (base + piano nobile + toit) est brisée dans le schéma de la façade. Le sous-sol n'a pas de ligne ou de ligne de transition vers le piano nobile. La base s'étend jusqu'au rebord de la fenêtre du piano nobile, selon chaque situation. La mimesis entre le piédestal et le piano nobile et les fluctuations asymétriques des appuis de fenêtre contrecarrent tout classicisme et réduisent la perception de la hauteur de la maison. Ce n'est pas une maison classique à deux étages - c'est une maison sur une ruine.

L'emplacement du site résulte d'un équilibre des forces entre l'énergie dépensée pour construire en hauteur et la meilleure position par rapport à la course du soleil, aux vues et aux accès. Revenant au départ, à l'endroit exact où une ruine devrait exister.