Jorge Penadés dit qu'il ne se retrouve pas tout de suite avec de beaux objets

Le designer espagnol Jorge Penadés s'inspire de sources d'inspiration improbables, des tubes de papier toilette aux bandes d'étagères. Dans cette interview, il explique pourquoi il se soucie plus de la façon dont les choses sont assemblées que de leur apparence.

Penadés, 38 ans, basé à Madrid, travaille dans les domaines du mobilier, de l'éclairage, de la décoration intérieure et des accessoires.

Son travail est sous-tendu par une fascination pour les systèmes de construction derrière les objets design, qu'il considère plus importants que l'esthétique finie.

"Je ne me retrouve pas tout de suite avec de beaux objets", a-t-il déclaré à Dezeen.

"Je préfère consacrer plus d'énergie et de temps à réfléchir aux nouvelles possibilités de ce que nous créons, plutôt qu'au résultat de ce que nous allons vendre tout de suite", a-t-il déclaré.

Cela ne signifie pas que Penadés crée des designs peu attrayants, mais cela signifie que ses projets intègrent souvent des méthodes de production innovantes ou utilisent intelligemment des matériaux simples.

Obsédé par les articulations

Son dernier projet, présenté dans l'exposition Natural Connections au Madrid Design Festival, crée un banc, une étagère et une table avec le même procédé industriel utilisé pour la fabrication de tubes de papier toilette.

Au lieu de carton, le meuble Wrap est formé de tubes creux en placage de bois de cerisier. Ceux-ci sont reliés par des joints à rotule en bois massif, ce qui donne un cadre extrêmement léger et intrinsèquement polyvalent.

Un autre projet l'a vu construire une série de pavillons et de meubles à montage rapide à partir de panneaux de contreplaqué et de ruban adhésif de kinésiologie. La dernière itération – intitulée Tape! Enregistrer! Enregistrer! – a été présenté à l'exposition Alcova à Milan l'année dernière.

Penadés s'est dit "particulièrement obsédé par les systèmes de construction et les joints".

Il pense que, plutôt que de se concentrer sur des objets uniques, il est plus utile de concevoir un système d'assemblage qui peut être utilisé dans des configurations infinies afin que l'idée puisse prendre vie.

"Je trouve intéressant de créer une structure qui permet à quelqu'un d'autre de créer ce qu'il veut. Vous créez ce qu'il veut et ce n'est pas à moi de décider", a-t-il déclaré.

"Cela prend un peu plus de temps pour concevoir un système de construction intelligent, mais une fois arrivé à ce stade, les possibilités sont infinies", a-t-il poursuivi.

"C'est pourquoi j'aime les articulations. J'aime concevoir des choses qui offrent plus de possibilités qu'une simple lampe ou un banc."

Utiliser "ce qui existe déjà"

Le designer a également appliqué cette réflexion aux matériaux.

Structural Skin, un projet que Penadés a développé pour la première fois en 2015 pour sa maîtrise à l'IED Madrid, consistait à créer un nouveau matériau à partir de déchets de cuir.

En déchiquetant des chutes de cuir et en les combinant avec de la colle d'os - un liant naturel qui, comme le cuir, est un sous-produit de l'industrie de la viande - Penadés a créé un matériau solide qui pourrait être façonné comme du bois.

Lorsqu'il est coupé ou rasé, le matériau révèle des motifs colorés rappelant le marbre ou le grain du bois.

Ce projet a conduit beaucoup à penser que le recyclage était le moteur des choix de matériaux de Penadés. En fait, il s'intéresse largement à tout matériel facilement disponible en volume.

Ses projets sont tout aussi susceptibles d'incorporer des matériaux et des composants prêts à l'emploi.

"Beaucoup de gens me voient comme ayant un état d'esprit de recyclage, et à certains égards, je le fais", a-t-il déclaré. "Mais il est plus exact de dire que je suis intéressé à trouver de nouvelles possibilités dans ce qui existe déjà."

Une nouvelle approche pour Camper

Penadés est sélectif lorsqu'il s'agit de collaborations avec des marques. Il constate que, si les fabricants s'intéressent à son approche, celle-ci ne se traduit pas facilement dans leur façon de fabriquer des produits.

"La conversation se termine toujours de la même façon : 'Jorge, nous aimons vraiment ta façon de penser mais nous ne savons pas quoi en faire'", a-t-il révélé.

Cependant, une marque l'a adopté. Après avoir créé un magasin pour la marque de chaussures Camper, la société basée à Majorque lui a demandé de superviser son design intérieur à l'avenir.

Dans le passé, les magasins Camper ont été conçus par des stars internationales telles que Kengo Kuma et Jaime Hayón, avec des intérieurs explosifs comprenant des murs entiers de chaussures et des plafonds en dentelle.

En découvrant que Camper peut souvent passer un an à "réparer les choses qui ne fonctionnaient pas" après l'installation d'un nouveau magasin, Penadés a décidé d'adopter une approche qui privilégiait plutôt la fonctionnalité.

Son premier magasin, dans la ville espagnole de Málaga, a été entièrement construit à partir de profilés métalliques omniprésents, maintenus ensemble par des plaques d'angle, des écrous et des boulons. Surtout, lui et son équipe ont tout construit eux-mêmes dans l'usine de Camper.

Malgré sa construction modeste, le design est très distinctif et plein de caractère.

"J'ai réalisé que ce que je pouvais faire était de créer une boutique qui fonctionnerait réellement", a déclaré Penadés. "Je n'ai rien inventé. J'ai juste utilisé ce qui était disponible et je l'ai tordu pour créer un nouveau langage."

"Mon objectif était d'aller au-delà de la manière conventionnelle de faire les choses, en utilisant quelque chose qui existe déjà", a-t-il déclaré. "Je pense que cela résume vraiment mon approche. Il s'agit de créer une nouvelle façon de construire qui offre quelque chose d'inattendu."

Lisez la suite pour une transcription éditée de l'interview:

Amy Frearson :Pouvez-vous nous expliquer le projet Wrap et l'idée derrière ?

Jorge Pénades : Mon intérêt principal est de savoir comment vous pouvez, avec très peu, faire le plus possible. Je suis particulièrement obsédé par les systèmes de construction et les joints.

Lorsque l'AHEC m'a invité à ce projet, j'avais déjà semi-développé une idée pour traduire le processus de production derrière les tubes en carton que l'on trouve dans les rouleaux de papier de cuisine et de papier toilette. J'étais intéressé par la façon dont, avec deux feuilles de matériau très mince, vous pouvez créer une structure. J'ai décidé de traduire ce processus de production en placage de bois.

Nous avons développé un procédé pour coller des feuilles de placage de bois de 0,7 millimètre d'épaisseur les unes contre les autres dans des directions opposées pour créer un tuyau. Avec des joints en bois massif, nous avons créé un système de construction. Le résultat est un siège à deux niveaux, une longue étagère et une table.

Amy Frearson : Voyez-vous un plus grand potentiel pour ce système? Quelles possibilités offre-t-il ?

Jorge Pénades : Il y a un grand potentiel. C'est incroyable qu'avec un matériau de 0,7 millimètre d'épaisseur, on puisse faire une structure solide mais aussi légère. Je peux soulever cette étagère de cinq mètres de long tout seul.

Les déchets sont quelque chose que nous avons tous à l'esprit de nos jours. Le liant de ces tubes n'est qu'une très fine couche de colle, il n'y a donc pas beaucoup d'énergie, de temps ou de ressources nécessaires. Il est logique de pousser plus loin. Maintenant, il s'agit de trouver une entreprise désireuse de développer des produits. Car l'enjeu est de partir de ces pièces uniques pour commencer à développer un process de production industrielle plus performant de ces tubes.

Amy Frearson :Qu'est-ce qui vous a d'abord amené à penser à transformer les tubes de papier toilette en meubles ?

Jorge Pénades :Vers 2015 ou 2016, j'en ai eu marre d'être appelé le gars du cuir.

Pour mon projet de fin d'études, j'avais développé un nouveau matériau appelé Structural Skin à partir de chutes de cuir. Je déchiqueterais ces restes de cuir dans une machine à déchiqueter le papier et les mélangerais avec de la colle d'os, qui est essentiellement du collagène. Les deux composants sont des sous-produits de l'industrie alimentaire. Cela a créé un nouveau matériau.

J'ai commencé à essayer de trouver plus de solutions pour utiliser le cuir de manière structurelle. A l'époque, je discutais avec Pascale Mussard de Petit H, une startup au sein d'Hermès, qui commandait des artistes et des designers pour travailler avec les chutes d'Hermès. Elle était intéressée à faire quelque chose ensemble, alors j'ai commencé cette étude.

Nous avons développé cette jambe, fabriquée en enroulant du cuir et en le collant ensemble. Parce que c'était tellement inefficace, et parce que nous gaspillions tellement de cuir, nous avons décidé de faire un test avec un essuie-tout en carton à l'intérieur. C'est là que la magie s'est opérée. Je suis devenu plus intéressé par ce qui se passait à l'intérieur que par le produit fini. Cela m'a amené à commencer à enquêter sur ce monde de la production de carton.

Amy Frearson :Pensez-vous qu'il serait possible de créer une version en cuir ?

Jorge Penades : Je l'ai déjà développé. Je suis vraiment attirée par le cuir donc, chaque fois que j'ai une nouvelle idée, je modélise souvent en cuir. C'est une matière que je trouve très facile à travailler.

Ma première réflexion a été de savoir comment traduire le tube en carton en cuir, car le carton a une perception low-cost et je voulais l'élever. J'aime décontextualiser un matériau ou un processus de production, mélanger des choses qui n'ont pas de rapport évident entre elles.

C'est aussi pourquoi, lorsque j'ai obtenu la commission AHEC, il m'était apparu évident de travailler avec du placage de bois plutôt que du bois massif. J'essaie toujours de trouver cet angle latéral, d'essayer de faire quelque chose qui n'a jamais été fait auparavant.

Amy Frearson : Au-delà des tubes en carton, les composants produits en série et sur étagère semblent être une caractéristique régulière de votre travail. Qu'est-ce qui vous attire dans ces éléments ?

Jorge Pénades : Je m'intéresse aux structures et particulièrement aux articulations, qui sont les éléments clés d'une structure. C'est une question de polyvalence et de flexibilité. Je trouve intéressant de faire une structure qui permet à quelqu'un d'autre de créer ce qu'il veut. Vous créez n'importe quoi et ce n'est pas à moi.

Il faut un peu plus de temps pour concevoir un système de construction intelligent, mais une fois arrivé à ce stade, les possibilités sont infinies. C'est pourquoi j'aime les articulations. J'aime concevoir des choses qui offrent plus de possibilités qu'une simple lampe ou un banc.

Amy Frearson : Il est assez inhabituel pour un designer de s'intéresser davantage au processus de production qu'au produit final. Cela pose-t-il des problèmes lorsque vous travaillez avec des marques/fabricants ?

Jorge Penades : C'est drôle que tu demandes ça. J'ai eu de nombreuses conversations avec des fabricants et – à part BD Barcelona, ​​avec qui j'ai travaillé sur une collection de vases – aucun d'entre eux n'a vraiment compris en quoi consistait mon travail. La conversation se termine toujours de la même manière : "Jorge, nous aimons beaucoup ta façon de penser mais nous ne savons pas quoi en faire."

Le problème, c'est que je ne me retrouve pas tout de suite avec de beaux objets. Je préfère consacrer plus d'énergie et de temps à réfléchir aux possibilités futures de ce que nous créons, plutôt qu'au résultat de ce que nous allons vendre tout de suite. C'est juste ma façon de travailler et la façon dont j'aime travailler. Je préfère attendre que quelqu'un fasse confiance à cette façon de travailler.

Amy Frearson :Pouvez-vous me donner un exemple de projet où vous avez pu appliquer cette approche ?

Jorge Penades : Le projet Tape en est un bon exemple. J'ai été invité à Concentrico, un festival d'architecture en Espagne. Le cahier des charges était de 20 planches de contreplaqué et de 2 000 € pour la production. J'ai proposé ce concept pour construire des structures en utilisant uniquement ces planches et du ruban de kinésiologie [un ruban flexible généralement utilisé pour les blessures sportives]. J'ai dit que je voulais traduire une connaissance de la bande de kinésiologie en architecture, sur la base que les os et les muscles sont tous aussi des structures. Mais vraiment, je réfléchissais à la façon dont je pourrais créer une solution très temporaire. Le festival ne dure qu'une semaine et à la fin, je voulais pouvoir réutiliser le bois. Nous avons donc fini de fabriquer un pavillon en utilisant uniquement du contreplaqué et du ruban adhésif. Nous l'avons construit en trois heures.

Après cela, Jane Withers m'a invité à apporter l'idée au Brompton Design District à Londres. Je ne voulais pas faire la même blague deux fois, parce que ce n'est plus drôle, alors je lui ai dit que je voulais l'explorer davantage. J'ai dit que je voulais faire trois pavillons dans trois endroits différents, chacun construit et démonté le même jour. Nous avons fait le premier devant le V&A. Le second était à l'extérieur de la gare de South Kensington. Le troisième était censé être sur Exhibition Road, mais parce qu'il pleuvait, nous avons été envoyés à l'intérieur du passage souterrain. Cela signifiait que nous devions trouver une nouvelle solution en 30 minutes.

Ma proposition initiale pour le dernier jour avait été de couper toutes les planches et de les transformer en meubles pour les gens. J'avais encore cette idée en tête lorsque Joseph Grima et Valentina Ciuffi m'ont approché pour faire quelque chose pour Alcova lors de la semaine du design de Milan l'année dernière. J'ai donc passé une semaine à faire vivre des meubles.

Tout cela montre à quel point vous pouvez être rapide et intuitif avec ce système de construction composé uniquement de panneaux de contreplaqué et de ruban adhésif.

Amy Frearson :Êtes-vous capable d'appliquer le même type de réflexion aux projets de vente au détail sur lesquels vous travaillez avec Camper ?

Jorge Penades : Je pense que c'est comme ça que j'ai fini par m'impliquer avec Camper. Comme je l'ai dit, mon approche de conception consiste à faire le maximum avec très peu de ressources, ce qui, je pense, est un type de pensée très méditerranéen. Les pays du sud de l'Europe n'ont pas été les plus riches ; si vous n'avez pas beaucoup de ressources, vous devez en tirer le meilleur parti.

Camper est très lié à la Méditerranée, car il est basé à Majorque, et cherchait à changer les mentalités. Ils avaient lancé le format Camper Together au début des années 2000, reliant leur marque à des designers, architectes et artistes particuliers. Cette formule a depuis été largement reproduite et ne se sent plus pionnière, ils ont donc voulu revenir à leurs racines méditerranéennes pour trouver une nouvelle stratégie.

Je pense que c'est pour ça qu'ils m'ont invité à faire quelques boutiques pour eux et qu'ils ont fini par me demander d'assumer ce rôle de directeur du studio Camper.

Amy Frearson :Pouvez-vous expliquer comment vous abordez l'intérieur d'un magasin Camper et en quoi cela diffère des architectes et designers de renom avec lesquels ils ont travaillé dans le passé ?

Jorge Penades : Un bon exemple est le magasin de Malaga, le premier que j'ai fait. Camper possède un immense entrepôt rempli de pièces uniques, presque des pièces de musée, de Gaetano Pesce, Ingo Maurer, les frères Bourellec, Jamie Hayon, etc. Il y a des pavillons de Kengo Kuma et Shigeru Ban.

Ils voulaient que je prenne des pièces de tous ces créateurs et que j'en fasse une boutique. Quand j'ai vu cet immense entrepôt, j'ai pensé : "Qui suis-je pour toucher ces pièces ?" Je ne voulais pas faire un Frankenstein.

Camper m'a dit que, généralement, lorsqu'ils construisaient un nouveau magasin, l'architecte ou le designer planifiait un projet, puis le remettait à un constructeur pour qu'il le construise. Une fois le magasin ouvert, Camper passait alors généralement un an à réparer les choses qui ne fonctionnaient pas. J'étais là, trois ans après l'école et je n'avais jamais conçu de magasin de ma vie. J'ai réalisé que ce que je pouvais faire était de créer une boutique qui fonctionnerait réellement.

Je leur ai dit: "Je ne vais pas suivre votre brief. Au lieu de cela, je vais vous construire une boutique moi-même. C'est la seule façon de m'assurer que cela fonctionnera. Je vais amener mon équipe à Majorque et nous allons prototyper une boutique grandeur nature ici. Vous allez vous plaindre, car je vais certainement faire quelque chose de mal. Mais je vais le résoudre pour vous. Une fois que nous aurons convenu que cela fonctionne, nous l'enverrons à l'emplacement pour être installé.

Amy Frearson :Comment cela s'est-il déroulé ?

Jorge Penades :Ils ont aimé mon attitude et je pense qu'ils ont vu le potentiel de l'idée.

Nous l'avons fait avec seulement trois éléments principaux : un profilé métallique perforé que vous pouvez trouver dans n'importe quelle quincaillerie, des cornières métalliques triangulaires du même système et des écrous et boulons. Je n'ai rien inventé. J'ai juste utilisé ce qui était disponible et je l'ai tordu pour créer un nouveau langage. Nous nous sommes beaucoup amusés à faire ça. Nous avons créé chaque élément de la boutique : le comptoir, les sièges, les étagères. Nous avons créé des portes battantes avec des aimants, afin qu'elles puissent avoir du rangement sous les tables. Nous avons également développé une typographie avec ces triangles.

Mon objectif était d'aller au-delà de la façon conventionnelle de faire les choses, en utilisant quelque chose qui existe déjà. Je pense que cela résume bien ma démarche. Il s'agit de créer une nouvelle façon de construire qui offre quelque chose d'inattendu.

Amy Frearson : Il me semble qu'à une époque où l'on se préoccupe de la durabilité et des ressources, de nombreux designers tentent de passer à une approche privilégiant les matériaux. Mais ce que vous dites, c'est que cette approche est en fait ce qui vous vient naturellement ?

Jorge Penades : Oui, exactement. Beaucoup de gens me voient comme ayant un état d'esprit de recyclage, et à certains égards, c'est le cas. Mais il est plus juste de dire que je suis intéressé à trouver de nouvelles possibilités dans ce qui existe déjà. Dans cet exemple du magasin Camper, il s'agissait d'un système d'étagères prêt à l'emploi. La boutique porte mon nom, mais en réalité, elle devrait porter le nom du créateur derrière tout cela. C'est la structure la plus intelligente à laquelle je puisse penser. Vous pouvez tout faire avec.

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