Revue Gibson Faded Series Les Paul et SG

D'un côté, les Pauls ont une ambiance brute et dépouillée qui crie "gig me", mais pour être honnête, il y a une ambiance plus boutique ici. Le SG a l'air beaucoup plus normal, bien sûr, avec sa teinte cerise sur acajou, et bien que les LP soient bons, c'est cet instrument magnifiquement délicat qui se démarque.

Excellentes constructions.

Voix 'brute' vibrante.

La LP des années 50 et la SG font un bon poids.

Profil de manche mince sur le LP des années 60.

Très bon exemple d'une SG des débuts.

Aucune option de couleur.

La reliure de la touche est un peu tranchante sur la SG.

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Depuis qu'il a changé de propriétaire fin 2019, le bon navire Gibson est maintenant de retour sur la bonne voie, fabriquant certaines des meilleures guitares que nous ayons vues depuis de nombreuses années.

En mettant l'accent sur la qualité et la cohérence, l'adoption des modèles de nouvelle spécification des gammes standard Gibson USA - sans parler de «l'effet pandémique» - a entraîné la rareté des nouveaux modèles. Jusqu'à présent, avec la sortie de trois nouvelles guitares électriques Faded que vous voyez ici, et de trois guitares acoustiques que nous reviendrons en temps voulu.

"La série originale de modèles Les Paul Standard Faded a commencé à être expédiée en 2005 et expédiée en 2009", explique Lee Bartram, responsable du marketing et de l'influence culturelle de Gibson EU. "Il y a eu des séries limitées similaires depuis. Au fil des ans, les modèles Faded ont acquis une réputation incroyable, nous ramenons donc la gamme Faded : le favori des fans est de retour."

Une partie de l'attrait du concept Faded original était les finitions satinées «usées» plus simples - un processus de fabrication plus rapide - qui permettaient un prix inférieur. Mais ces nouveaux modèles semblent avoir un objectif légèrement différent.

"Lorsque la série Faded originale a fait ses débuts en 2005, l'idée était de créer une ambiance très vintage sans finition brillante tout en rationalisant certaines des spécifications", poursuit Lee. "Les joueurs et les collectionneurs les ont adoptés en raison de leur look vintage et parce qu'ils offraient la plate-forme idéale pour les modifications et les mises à niveau de pièces historiques. La finition de ces instruments d'origine était destinée à avoir un aspect usé, mais cette fois, nous ne voulions pas casser la laque - juste fournir l'ambiance vintage. "

Mis à part le concept et la finition, les spécifications de ces trois nouveaux modèles sont très similaires aux modèles à finition brillante que nous voyons depuis fin 2019.

Outre des détails mineurs tels que l'absence de caches de micros et de pickguards sur ces Les Paul (qui seront inclus dans le boîtier), la principale différence est la finition nitro satinée au naturel, et il n'y a qu'une seule couleur pour chacun que vous voyez ici.

Notre Les Paul Standard des années 50 est équipée d'une finition Honey Burst, bien qu'il y ait peu de couleur précieuse sur le dessus taché. Notre Vintage Cherry Sunburst des années 60 a une couleur rouge plus profonde mais semble positivement anémique à côté de notre référence Les Paul Classic 2019 beaucoup plus riche en teintes dans son Heritage Cherry Sunburst.

Les deux ont des dessus flammés de qualité AA avec une figure rayée audacieuse et quelques taches "sales": Gibson classique. Dessus mis à part, le reste du corps en acajou et du dos du cou a la même finition fine, mais avec ce qui semble être une légère tache de noyer ou un grain de remplissage frotté.

Comme nous l'avons déjà dit à maintes reprises, une finition naturelle ne laisse nulle part où se cacher, de sorte que toutes les marques d'outillage ou les lacunes dans les joints sont instantanément visibles. Et peut-être que ce concept Faded est une autre façon de rappeler aux gens que Gibson a vraiment son rôle à jouer. Extérieurement du moins, l'engin est excellent.

Les corps en deux parties sont parfaitement joints au centre, et sans aucun allègement de poids ne sont pas trop lourds (bien que le LP des années 60 soit le plus lourd), tandis que les angles du cou sur les trois semblent très cohérents. Peu ou pas de charge de grain réelle est utilisée, ce qui est le plus évident sur l'apparence «à pores ouverts» du SG; les deux Pauls sont très légèrement plus doux au toucher.

La reliure du bord supérieur des Les Paul est laissée un peu pointue, de même que la reliure de la touche, ce qui donne l'impression qu'elles ont été récupérées de la chaîne de production avec en fait juste une finition de scellant et envoyées directement à l'assemblage.

Mis à part les différentes spécifications de micro et la taille plus complète du manche des années 50, seuls les tuners diffèrent : les années 50 vont pour les types Gibson Deluxe de style vintage ; les années 60 ont Grover Rotomatics - tout comme les modèles standard à finition brillante.

Le trio Faded est complété par un Cherry SG tout en acajou et au moins cela a une certaine profondeur dans sa couleur, qui est appliquée à l'ensemble du corps et du manche. Son nom est plutôt étrange car cela aurait encore été une Les Paul Standard en 1961; il n'est devenu «SG» que plus tard, en 1963, après que Les et Gibson se soient séparés.

Une Les Paul/SG de 61 aurait également présenté le Vibrola sur le côté - le plus célèbre, en gros, pour ne pas fonctionner. Heureusement, le dernier Vibrola long est installé ici et cela fonctionne très bien.

"Le '61 SG est un modèle de longue date chez Gibson USA, fabriqué depuis plus de 30 ans", nous dit Lee Bartram. "C'est aussi le modèle le plus vendu à cette époque, donc nous ne voulions pas changer la nomenclature, mais plutôt l'offrir comme les fans le savaient. Et l'appeler un" SG Standard 60s "n'aurait pas de sens en raison des différentes spécifications et styles de pickguard utilisés dans cette gamme. "

Ce qui ne peut être contesté, c'est le changement de design par rapport à la Les Paul d'origine, qui est énorme. La profondeur de la Les Paul était de 50 mm au bord avec une profondeur totale de 61 mm au sommet de la table sculptée, tandis que le corps de la dalle est ici mince à 34 mm, le fameux chanfreinage des bords le faisant paraître encore plus mince.

De nombreux fabricants haut de gamme utilisent une finition satinée " frottée à la main ", un bois nu ou un style frotté pour le dos du cou, et ceux-ci se ressemblent beaucoup - ils sont lisses mais légèrement tactiles

Le manche rejoint le corps à la 22e frette et, mis à part le petit talon, il est complètement non soutenu sur sa longueur, contrairement à la 16e frette de la Les Paul.

L'acajou scié sur quartier utilisé pour le manche donne une structure assez rigide avec peu de flex - pas toujours le cas avec les SG - bien que, encore une fois, ce bord lié à la planche en palissandre réclame un petit ponçage final pour lisser les rebords de chaque côté.

Le profil du manche et les micros sont les mêmes que ceux de la Les Paul des années 60, mais nous avons ici ces tuners Gibson Deluxe de style vintage des années 50.

La sensation si nouvelle des guitares est peut-être un peu étrangère, mais il y a aussi une bouffée de style de construction de petite boutique. Par exemple, de nombreux fabricants haut de gamme utilisent une finition satinée " frottée à la main ", un bois nu ou un style frotté pour le dos du manche, et ceux-ci se ressemblent beaucoup - ils sont lisses mais légèrement tactiles.

Comme pour les modèles standard, le manche des années 50 est ici le plus complet : 22 mm de profondeur à la 1ère frette, 24,9 mm à la 12e - une petite épaisseur de finition par rapport à la précédente norme des années 50.

Bien sûr, la différence de sensation entre les Les Paul et la SG est marquée. Vous ne pouvez qu'imaginer ce que Les Paul aurait dit à l'époque où Ted McCarty lui en avait tendu un !

Les années 60 chutent à 20,7 mm à la 1ère frette et à 23,7 mm à la 12e - encore une fois, très proches des années 60 Standard et Classic entièrement finies de cette revue précédente. Ces profils SlimTaper ont un dos légèrement plus plat mais gardent toujours les épaules détendues.

Le cou du SG se sent en fait un peu asymétrique avec plus d'épaule du côté des basses. Il a également ce léger rebord où la finition a été grattée de la reliure. Bien que cela puisse prendre un certain temps à s'user, même après notre temps de test relativement court, c'est la finition du SG qui commence notamment à légèrement brunir pour un brillant subtil.

Le fretwire est également assez classique, car il est relativement bas et de largeur moyenne. Comme ces bords de reliure, un peu plus de polissage sur le dessus des frettes ajouterait un peu de souplesse, mais les configurations sont cohérentes et nous n'avons vraiment aucun problème ici.

Bien sûr, la différence de sensation entre les Les Paul et la SG est marquée. Vous ne pouvez qu'imaginer ce que Les Paul aurait dit à l'époque où Ted McCarty lui en avait tendu un !

Le cou semble allongé, puis il y a cette profondeur de corps mince, les cornes pointues et un poids très différent et plus léger. Pourtant, sa sensation délicate est très attachante, ainsi qu'une belle sonnerie et un maintien qui sont rehaussés par un léger remue-ménage du Vibrola.

Il y a une légère traction sur le cou, plus le bouton de sangle placé au talon signifie que la guitare penche un peu vers l'avant. Mais avec la bonne sangle, tout est facile à gérer, le poids léger compensant à la pelle.

La position de ramassage jouera un rôle dans ce que nous entendons. La bobine à vis du micro chevalet du LP se trouve à 596 mm de la face de l'écrou supérieur ; le SG est de 598 mm - très similaire. Mais le centre de la bobine à vis du micro manche sur la Les Paul est de 474 mm, par opposition à la mesure de 489 mm de la SG : plus près du chevalet pour permettre plus de bois dans cette articulation du manche, avec l'espace recouvert d'une plaque en plastique.

Pour réduire l'écart du mieux que nous pouvions, nous avons réglé tous les humbuckers à 1/16e de pouce de la corde supérieure du côté des aigus, frettés à la dernière frette et à 3/32e du côté des graves. Branchons-nous…

La finition peut avoir un effet atténuant sur ce que vous entendez, donc son absence ici semble donner un peu plus de netteté à la réponse haut de gamme ; de même l'absence de couvertures de ramassage.

Notre référence Les Paul Classic (équipée de Burstbuckers 1 et 2 couverts et non enrobés) sonne un peu plus arrondie et plus douce dans le haut de gamme, mais c'est aussi une guitare depuis bien plus longtemps que l'un ou l'autre de ces modèles Faded et beaucoup jouée.

Comme toute version moderne du PAF, les Burstbuckers ont leurs fans et leurs détracteurs. Leur sortie est relativement faible, et il y a un beau "klaxon" de vieux blues aux 2 au niveau du chevalet avec une réponse douce mais propre du 1 au niveau du cou. En branchant les années 60 avec sa paire 61 - qui ont toutes deux des sorties très similaires - il y a un peu plus de présence haut de gamme et peut-être un léger scoop vers les médiums, mais ils sont dans un stade très similaire.

Le SG a un son plus différent, apparemment avec moins de hauts et de bas mais une voix si douce et juteuse, surtout quand nous commençons à ajouter du crunch et du volume. Le placement légèrement plus rapproché des micros crée la position mixte la plus Fender-y, et dans l'ensemble, il y a aussi un joli caractère vintage-y. C'est la somme de ses parties, bien sûr, mais 61 ans plus tard, le SG a gagné ses galons sur d'innombrables scènes et enregistrements classiques - et celui-ci est une beauté.

Alors que ces nouveaux modèles Faded pourraient simplement être une opportunité pour Gibson de proposer des guitares dont le prix est légèrement réduit (d'environ 11 %) par rapport aux modèles équivalents entièrement finis, ils ne se sentent ni ne sonnent comme des instruments Made In Hurry.

D'un côté, les Pauls ont une ambiance brute et dépouillée qui crie "gig me", mais pour être honnête, il y a une ambiance plus boutique ici. Le SG a l'air beaucoup plus normal, bien sûr, avec sa teinte cerise sur acajou, et bien que les LP soient bons, c'est cet instrument magnifiquement délicat qui se démarque.

Mais il faut être réaliste, n'est-ce pas ? Tout le monde ne va pas s'entendre avec les couleurs des Les Paul - et cette réduction de prix ne couvrira probablement pas le prix d'une finition professionnelle. Et bien que beaucoup d'entre nous apprécient nos aventures de modding, vous devrez être assez confiant avant de commencer à travailler sur une guitare à 2 000 $.

Il y a donc beaucoup à considérer et il y a quelques bords tranchants inachevés, mais du point de vue du son, ce trio est superbe. Fini, inachevé ? Eh bien, vous avez maintenant le choix, et quiconque pense que Gibson ne fabrique plus de bonnes guitares doit vraiment réfléchir à nouveau.

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Dave Burrluck est l'un des journalistes de guitare les plus expérimentés au monde, qui a commencé à écrire dans les années 80 pour International Musician and Recording World, a cofondé The Guitar Magazine et a été l'éditeur Gear Reviews du magazine Guitarist au cours des deux dernières décennies. En cours de route, Dave a été l'unique auteur de The PRS Guitar Book et The Player's Guide to Guitar Maintenance et a contribué à de nombreux autres livres sur la guitare électrique. Dave est un musicien de concert et d'enregistrement actif et trouve encore du temps pour fabriquer, réparer et modifier des guitares, notamment pour Guitarist's The Mod Squad.

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